日本都玩烂的东西 为何中国人如此喜欢？

2016年前三季度，日本人拉卡拉的首单业务营收为9.5亿元，占比为47.68%。

如果没有niconico创造的弹幕，都玩东西也就不会有B站。”川上量生随即又补充道：为何“niconico动画原本就是想与Youtube竞争才发展的服务，而我们当初规划这场竞争大概5年左右会告一段落。

要理解它如何一步一步改造了我们的生活，中国也许“弹幕”这个概念会是一个不错的开始。如果你去过现场，此喜那么你将会有一个更加直观的感受：此喜那些在舞台上又唱又跳的UP主们，那些围绕在各个摊位的兴致勃勃的参加者，几乎都是十几二十岁的年轻人。日本人“niconico的用户群一直偏向于20多岁的年轻人。

弹幕最早是军事用语，都玩东西原意指用大量或少量火炮提供密集炮击。与此同时，为何随着Netflix、Hulu等其他全球视频服务进入日本，那些高清的独家版权视频以及原创内容使niconico不可避免地受到了冲击。

随着歌曲和人物形象在niconico上走红，中国goodsmilecompany立刻买下了角色的开发权后出品了手办。

而这种社区感并没有仅仅停留在网络上——“niconico超会议”已经举办了六年，此喜这个将niconico活跃UP主们以及用户聚集在一起的大型线下活动已经成为了niconico的最佳招牌。13年跟14年完全靠刷的年代都没有赚到钱，日本人现在更别想。

都玩东西写明白了就知道自己原来为什么亏了。好的设计师是品牌的灵魂，为何但只有灵魂的东西真的不能称之为品牌。

小二权力太大今年格外的与众不同，中国自从大点的活动改为人工审核，中国就变成了内定，这点大家都心知肚明，这几年一路跟着马云走过天猫，天猫的大环境变了，小二权力太大，想让谁上活动就让谁，要是没有路子，抢购是绝对过不去的，上来上去就那几家再做，那些高管就真的看不见吗?如果，我是说如果，我们没了广告费，没了运营和推广的人员工资，没有竞价排名的广告和活动，专注把产品做好，把服务做好，把售后做好，那将又是一个什么样的局面呢?除了马先生的规则，说来说去的问题还有资源不公的问题，同一个平台，大家都缴费了，为什么一些关系好的天猫店铺就能享受大量优质的资源呢，凭什么线上也开始搞人际关系了,所以最重要的问题是要监管，不能让权力部门太任性了，让整个平台资源都公平公正一点儿，给所有在平台上经营的商家一个平等的机会!这难道不是马先生应该长期构建的良性生态圈吗?去年天猫男装店有12000多家，今年只剩9000多家，那几千家都玩不动了，那只是男装类目，其他类目更是数不胜数，好多已经倾家荡产，甚至家破人亡，我是万千亏损商家的其中一个，我用我的方式为正在挣扎在天猫坑里的他们代言。大家都知道我是女海归设计师，此喜听起来很牛逼的样子，却把生意做得一团糟。